Идет концерт рок-группы. Вокалист забыл слова следующего куплета. Подбегает к басисту и спрашивает: «Васек, как дальше?»
В ответ: «Да отвали, у меня сложный кусок!!!»
Он подбегает к гитаристу, спрашивает. Тот: «Уйди, у меня соло!».
Подбегает к клавишнику — то же.
Тогда он подбегает к барабанщику и говорит: «Колян, ну ты хоть скажи, какие дальше слова?».
Колян, усердно долбя в барабаны, орет: «А в какой песне?»

Приходит вокалист в магазин. Смотрит — мозги продаются!
Гитариcт — 40 руб/кг
Ударник — 60 руб/кг
Басист — 850 руб/кг!
Он и спрашивает — а что это басистские такие дорогие?
- Так их сколько нужно порубать, чтобы хоть кило набралось!

- Зачем в рок-группах басисты?
- Чтобы переводить барабанщикам.

- Что делать, если по вашему двору бежит барабанщик, истекая кровью?
- Перестаньте смеяться и выстрелите еще раз.

Что общего между барабанщиком и философом?
Оба рассматривают время как абстрактное понятие.

Басист и барабанщик одной, скажем так, известной группы жутко напились после концерта. Залезли на крышу небоскреба. Еще по бутылке виски — и наступило время откровений.
Басист барабанщику:
- Знаешь, мы с тобой никогда не могли попасть в одну долю. И не суждено этого нам. Давай покончим жизнь самоубийством.
- Давай.
Считают:
- One, two, three, four…
Ляп! Ляп!

- Я — басист. У меня бас. Там 4 струны: первая, вторая, ля и толстая.

- Я — пианист. У меня синтезатор. Там 61 клавиша: до, до-диез, ре, ре-диез, ми, фа, фа-диез, соль, соль-диез, ля, ля-диез, си, до, до-диез, ре, ре-диез, ми, фа, фа-диез, соль, соль-диез, ля, ля-диез, си, до, до-диез, ре, ре-диез, ми, фа, фа-диез, соль, соль-диез, ля, ля-диез, си, до, до-диез, ре, ре-диез, ми, фа, фа-диез, соль, соль-диез, ля, ля-диез, си, до, до-диез, ре, ре-диез, ми, фа, фа-диез, соль, соль-диез, ля, ля-диез, си

- Я — барабанщик. У меня нет барабанной установки потому что  дорого. Там 6 барабанов и 5 тарелок: туц,кац,дынц,дыщ,ццц,тум,там,бом,трынь и другие.

Подходит как-то барабанщик к гитаристу и говорит: «Что мне делать, меня никто не замечает, я на заднем плане сижу, почти всю работу делаю за группу, а вся слава гитаристу достается, подскажи, как мне стать гитаристом, чтоб меня все на улицах замечать стали»
Гитарист ему отвечает:»Все очень просто: купи себе Fender, примочку подрайвовей, а чтоб совсем крутым стать так еще и на процессор не поскупись, выучи пару аккордов и все тебя сразу замечать станут».
Барабанщик обрадовался, взял дома кучу денег, прибегает в магазин и говорит:»Мне, пожалуйста, Fender, примочку самую драйвовую и процессор самый дорогой».
Продавщица:»Я бы с радостью, но, видите ли, молодой человек, это РЫБНЫЙ магазин!

Встречаются два приятеля, которые не виделись несколько лет.
- Ты где сейчас работаешь? — спросил один.
- В местном джаз-оркестре.
- Как? Тебе же, прости меня, слон на ухо наступил. И на чем же ты играешь?
- На шиле.
- Как это? — А вот как. Сидит оркестр. Играет. Я нахожусь сзади барабанщика. В самом конце произведения дирижер подает мне знак. И я втыкаю шило барабанщику в задницу. Он на весь зал вопит: «Ой!», а все остальные оркестранты хором: «Ча-ча-ча».

Россия, Москва, 70-е годы. В концертном зале идет генеральное прослушивание оперы молодого композитора. В первом ряду — искусствовед в штатском, записывает что-то в блокнотик. Рядом сидит сам автор, волнуется. Вроде, все нормально, но вдруг КГБшник замечает странное поведение одного из музыкантов. Сидит, понимаешь, ничего не делает. Посмотрит в ноты, возьмет палочки, постучит несколько раз по барабану, кладет палочки и снова сидит себе. Опять посмотрит в ноты, постучит палочкой по металлическому треугольнику, кладет палочку и снова сидит. Тогда КГБшник наклоняется к автору и тихо так спрашивает:
- А что это у вас вон тот товарищ НЕ РАБОТАЕТ? Все играют, а он бездельничает.
- Ну вы понимаете, это специфика игры на ударных инструментах. У него просто партия такая.
- Партия, товарищ композитор, у нас одна. А вот стучать надо чаще!